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　　中新网杭州9月20日电(郭其钰)“不论是今年出台的‘民营经济31条’，还是设立民营经济发展局，都体现了国家对民营经济和民营企业的重视，真招实招给民营企业家吃下了‘定心丸’。”日前，中国民营经济研究会副会长，浙江中南集团党委书记、董事局主席吴建荣接受中新网记者专访时表示。

　　在其看来，信心贵比黄金。对民营企业来说，更重要的是公平公正的市场环境，堂堂正正参与竞争，在此基础上苦练内功、合规经营，提升自身竞争力。

中南集团党委书记、董事局主席吴建荣。受访者 供图

　　改革开放以来，民营经济从无到有、从弱到强，成为浙江经济的最大特色、最大优势。吴建荣就是伴随着改革开放成长起来的民营企业家。

　　1979年，23岁的吴建荣开始创业，从一支施工队白手起家，先后承建杭州百货大楼、广州金融城汇金中心、杭州亚运会场馆等重大工程项目和地标性建筑，打造国家建筑施工总承包特级资质企业、国家高新技术企业。

　　不久前，全国工商联发布2023中国民营企业500强榜单，浙江中南集团连续25年登榜。谈及其中“秘诀”，吴建荣提到“创新”二字。

　　“我们始终坚持以创新驱动发展，包括技术创新、管理创新和经营创新，将‘数字建筑’和‘绿色建筑’视为核心发展战略，推进新型工业化。”吴建荣介绍，如在节能减排方面，企业研发团队一方面探索既有建筑节能改造，另一方面研发新型零碳建筑。

　　在其看来，创新是民营企业的核心竞争力、生命力所在。

浙江中南集团承建的杭州亚运会场馆“水晶宫”。受访者 供图

　　宁愿亏损2亿元投身文化产业

　　2023年对于吴建荣来说，有着里程碑式的节点意义。今年是他深耕建筑工程领域40年，也是投身文化创意产业20周年。

　　2003年，吴建荣高歌进军动漫产业，以“打算亏损2亿元”的决心投入这一“烧钱”行业。彼时，本土动漫品牌无人看好，民营资本进入更是屈指可数。

　　“不能仅仅以钱论英雄，尤其是文化产业，动漫作品是影响青少年的精神食粮。我们从中华优秀传统文化中汲取灵感，陆续推出《天眼》《郑和下西洋》等原创作品。”吴建荣介绍。

　　让中国动漫走向世界，是吴建荣创办中南卡通的初心，“我们看美国迪士尼、日本动漫，也要让外国人看到我们的动画片。”

　　2005年，中南卡通第一次到法国戛纳参展，开始了国产动漫出海之旅。如今，其动漫已进入全球120多个国家和地区的播映系统，提高中国动漫产业的国际影响力和话语权。

　　除了向海外输送优质国产原创动漫外，中南卡通构建国际发行与播出平台，目前已在海外10个国家建有数字文化贸易海外服务站点。

中南卡通亮相2023中国国际服务贸易交易会。受访者 供图

　　基业长青是民企的社会责任

　　企业是社会之公器，民营企业最大的社会责任是基业长青。

　　这两天，正在浙江杭州举办的大道之行——“八八战略”实施20周年大型主题展览中，吴建荣看到了自己的身影。照片中的他从杭州市滨江区劳动和社会保障局工作人员手中，接过了20万元的促进就业特别贡献奖。

　　彼时的滨江区是首批国家级高新技术产业开发区，城市化进程加快，大量农民再就业也成了大问题。2006年，吴建荣通过新建建材市场，优先向当地群众提供摊位，以创业带动就业，解决了上千人的就业问题。

　　这正是民营企业践行社会责任的一个缩影。如今，中南集团为2.8万人提供就业机会，去年为员工发放工资53亿元，养活了数以万计的家庭。

　　“其实企业做到今天已经不是我一个人的，个人财富对我来说不重要了，更多的是承担一种社会责任。”作为改革开放后第一批民营企业家，吴建荣心怀感恩。

　　在浙江，还有更多像他一样“义利并举”的浙商，成为改革开放的生力军、共同富裕的践行者。(完)

　　如果穿越回17岁，你有什么想要弥补的遗憾？

　　如果有一台旧DV，你最想记录下哪些回忆的瞬间？

　　如果得到一个机会，你会对哪些伤害行为勇敢说不？

　　秋风带来凉意，暑期剧集市场的激烈竞争也逐渐收尾。但自8月30日播出以来，快手星芒短剧《我回到十七岁的理由》却另辟蹊径，在大体量剧集的环伺之下轻巧突围，真正意义上实现以精细制作撬动短剧潜在热度空间。

快手星芒短剧《我回到十七岁的理由》站内上线3周播放量破亿

　　青涩的少年感、暗恋的悸动感、氤氲的氛围感贯穿失而复得的夏日故事，无数观众跟随主角回到17岁，重温自己懵懂却灿烂的青春，也勇敢地对“那个人”说出想说的话。

　　重返治愈十七岁，实现校园剧的新救赎

　　《我回到十七岁的理由》定位于青春奇幻的治愈短剧，每集时长5分钟。通过一个学生时代的旧DV，钟笑笑(张淼怡饰)从27岁穿越回17岁，遇到了高中暗恋的男神许漾(方晓东饰)，展开了一系列令人啼笑皆非但又奇幻治愈的甜蜜故事。

《我回到十七岁的理由》剧照

　　开朗善良女主角搭配高冷学霸男主角，熟悉的人物配置也被网友称为“一代人有一代人的‘恶作剧之吻’”。如何让看似套路的传统角色设定碰撞出新的火花，成为两位年轻演员认真研磨考量的问题。

　　“这个剧最吸引我的地方是，钟笑笑有机会带着27岁的记忆回到17岁，去弥补17岁的遗憾。包括再次遇到自己喜欢的人，也包括处理事情时有更成熟勇敢的视角。”在张淼怡眼里的钟笑笑，是一个乐观正义的高中生，也是个成熟勇敢的成年人。

女主角钟笑笑(张淼怡饰)剧照

　　张淼怡认为，这不是一个单纯的校园剧，穿越回去的钟笑笑在面对困难时会带着27岁解决事情的态度去面对。“钟笑笑是一个特别可爱的女孩，但又不能演得真的是17岁。我当时琢磨了很久，我的年纪和27岁比较接近，也会问自己如果是我钟笑笑会怎么去做。”

　　对于一部剧集来说，剧情内容是否有足够的吸引力，可谓是能否吸引眼球的关键。正如张淼怡所言，《我回到十七岁的理由》在过往传统的校园恋爱路线基础上加入了更多巧思。

　　例如，剧集中除了穿越剧情，还有着钟笑笑在意外回到自己的17岁后，需要时刻“紧贴”男主，否则就会进入时空跳跃的独特设定，钟笑笑化身许漾的贴身“跟班”，让两人间的互动戏份有了更具说服力的逻辑支撑，奇幻和校园的巧妙结合也带给观众更多新鲜的观剧感受。

　　“许漾这个人设本来就有自己独特的地方，他和常规的高冷学霸不一样，有着复杂的内心和家庭背景，这可能会让很多人产生共鸣。”方晓东对记者表示，塑造好许漾这个角色不仅是对自身的拓展和提升，也希望可以鼓励到屏幕前的观众，起到一定的正向作用。

　　重拾美好，弥补遗憾，也正是《我回到十七岁的理由》的一大主题。以青春的岁月为时间轴，整个剧集在情节设计与视觉呈现上都构筑出最富有少年气息的氛围，还原出符合观众记忆中怀念的青春影像。

　　据悉，自8月30日在快手星芒短剧独家播出以来，《我回到十七岁的理由》快速获得了广大粉丝的喜爱，目前已成功登顶快手平台的短剧榜TOP1，快手站内上线三周播放量便已突破4亿，随着剧情本身的内容吸引力、影响力进一步扩散，该剧在站内的搜索量也在持续攀升。

　　添加反暴力元素，传递更丰富精神内核

　　如果说《我回到十七岁的理由》里，极富巧思的创意剧情、出彩精细的人物设定以及角色间的高适配度引发的代入感令人“上头”，那么整体始终维持在高水位的内容细节创新，更应是让观众保持追剧催更热度的关键所在。

　　从剧情内容看，男女主之间失而复得的感情进展固然重要，但却并非唯一的重点。在“小太阳”钟笑笑回到17岁帮助了许漾，成为他生命中一束光的过程中，所产生的思想观念碰撞、行为原则纠偏与人际关系升温，或许才是本剧想传递的更核心理念。

　　令张淼怡印象格外深刻的戏份，便是穿越回高中时代后，了解到许漾一直在经历父亲的家庭暴力，在一次做板报时提议设计反暴力的题材。这样脱胎于青春校园背景却更为深刻的设计，也让大家在追忆青春之外，产生了更多社会意义层面的议题讨论。

　　“我觉得现实中一定有很多人出于各种原因，面对各种形式的暴力不敢反抗。周围没有很多人关注到他们，他们也更不敢去为自己发声。希望大家看完这部后能主动关注到身边有困难的朋友，也能勇敢地伸出援助之手。”张淼怡说。

　　方晓东回忆了拍摄家暴戏份时的经历。“剧中饰演我父亲的对手戏演员很强壮，拍摄的时候地上还都是碎盘子、玻璃渣，他很担心会不会伤到我。但为了尽量保留情绪，呈现比较真实的感觉，我们都是‘真打’的，不同机位加起来拍了十条左右，也就被‘扇’了挺多下。”方晓东笑称，拍摄的过程非常真实，甚至“一巴掌扇过来我整个人都懵了。”

　　正如方晓东所言，许漾更加丰富的人物内涵，也让他在被钟笑笑治愈的过程中不断成长。“我印象最深的一场戏是在海边，许漾很勇敢地对钟笑笑表达了自己的感情。但在接受了钟笑笑穿越的经历后，也能理智地解决这件事，让我们回到正确的时间线后再好好地相遇和在一起。我想这正是人物成熟的一面，是他独特的经历所赋予的。”

　　剧中，钟笑笑穿越回十七岁弥补了青春的遗憾，也同样拯救了父亲家暴阴影之下的许漾。人物更加强大和多层次的精神内核之下，两位主演并不愿将其定位成一个普通的双向治愈故事。“剧里，一方面是许漾被钟笑笑治愈，反过来也是钟笑笑被许漾打动。故事最圆满的结局，大概就是‘年少的欢喜没有错付’。”

　　回忆起自己的十七岁是否有什么遗憾，方晓东觉得，总的来说并没有什么值得后悔的事。“如果有可以做得更好的地方，大概就是想多陪陪家人，多和同学出去享受一下户外的时光。”

　　张淼怡则提到，如果能回到十七岁，想要更加努力地学习，精进自己的方方面面，让今天的自己更加强大。

　　持续深耕发力，快手星芒短剧再落亮眼一子

　　据统计，在《我回到十七岁的理由》近期的舆情热词讨论中，除了剧集主创和剧情相关的热点内容，“短剧”“快手星芒”等具有鲜明平台标签的内容也被观众高频提及，该剧的热播也和快手短剧今夏的内容策略存在着高度且紧密的关联。

　　作为2023年快手娱乐暑期计划的重要一环，7月正式开启的夏日气象剧搭建了以仲夏青春剧、炎夏都市剧、盛夏华风剧三大板块为主体的内容框架，为观众奉上了80+部多元题材的精品短剧，在带来了高能不断的视听享受的同时，更试图满足观众多样化的追剧需求。

　　作为与短视频平台和当前年轻人“冲浪”习惯高度契合的短剧形式，其非常大的一个特点就是短小且紧凑的剧集推进，使得情节节奏和讲故事的方式都有不同。在每集2-5分钟的体量内，给观众带来新的东西并埋下引人胃口的伏笔，在各方面都要有特别安排。

　　“我最主观的感受就是短剧的拍摄周期很短，好在此前已经和方晓东合作过，本次‘二搭’相处得愉快且更有默契，合作起来非常舒服。”张淼怡表示。

　　方晓东也提到，短剧拍摄周期短、节奏快，但好处便是在拍完后很短的时间内就能和大家见面。“虽说现场拍摄都差不多，但短剧的剧情相对而言没有那么冗长和很多支线，就是围绕着两个主角叙事。”

　　从平台的角度来说，从赛道兴起之初，快手就是国内第一家布局短剧的平台，率先推出短剧厂牌“星芒短剧”，截至2023年第一季度平台上短剧创作者人数超过13万，产出的短剧累计播放量达到600亿。

　　同时，作为第一个档期化运营短剧的平台，快手从2021年开始上线暑期档短剧，2022年试水寒假档，持续扶持甜宠、古风等优势题材，拓展都市、医疗、乡村等多元化内容，由此诞生了《长公主在上》《再婚》《胡同儿》《万渣朝凰》《东栏雪》等爆款短剧。

　　从抓住短剧生态里的用户优势和内容优势，再到抓住假期流量高峰，快手的每一个档期都对应着品牌营销的主要节点，聚集流量的同时也形成了从内容到商业的闭环。从更长远来看，随着平台的内容生态持续提质发展、营销产品功能不断拓展、商业化营销模式持续优化，快手短剧将助推更多从好内容到好生意、好产业的良性循环。

　　“希望通过快手在整个行业的领先者身份，来重塑短剧内容营销新价值。”快手娱乐剧情业务中心负责人于轲在今年6月曾表示，如果用人的生命周期来形容短剧，这个行业还处在少年时，只要大家冷静看待，深入研究创作，必然能茁壮成长。(完)